LA LA LAND | 愚人呓语集

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01

韦氏词典define "La La Land" as the following: "an euphoric dreamlike mental state detached from the harsher realities of life",即一种极乐的、在梦境中一般的、脱离残酷现实的精神状态；La同时也代表着故事发生的地点，the city of angles——Los Angeles，标题的双关用法精准切题的同时也先声夺人，而观影过后也确实被Chazelle带入了这场永远不愿苏醒的梦境之中，直到现在，每当我听到ost的每一首乐曲，那对应的场景还是会一一浮现在我的脑海中，久久地，难以忘怀。

Nostalgic，大概是这部片子的最为核心的特点之一了，frankly speaking，倘若不是Mia拿出的手机是iPhone我一定会以为故事的发生时间在80年代的洛杉矶；从一开始的老式汽车、Mia房间中Casablanca的海报到Seb所热爱的jazz、一闪而过的黑胶唱片以及夏日party上的I run的选择，数不胜数的致敬情节和细节设置都带给我一种试图从现代抽离的感受：

Chazelle在一开始就试图将这个故事从现代浮华的生活之中剥出，使之成为一个“特异点”的存在，在这个“特异点”之中Mia和Seb之间所发生的一切才是那样的纯粹，纯粹地对于jazz、表演的热爱，纯粹地想要追逐自己的梦想，纯粹的为了爱而抛弃故我，直到最终相忘于江湖，随着《Epilogue》进入尾声，沉浸于幻想之中的完美人生被冰冷的现实所打破，曾经试图被剥离的一切又回到了现实之中，如梦方醒，一切却已不是当初的模样，但所余留的似乎也只有默默地去接受。

02

在我看来，影片通过略显模糊的画面、相较绚丽多彩的色调设置、多样且复杂的镜头语言以及cinemascope（宽银幕电影）的展示方式，将整体的画面调试到一个极为舒适的区间，从而使得影片的观赏体验得到了巨大的提升。

从叙事上看，在总体以四季轮回的时间发展顺序为基础之外，影片在故事的开头加入双线并行（先从mia的视角再从seb的视角）逐渐交汇最终成为单线的手法，在故事的结尾将单线拆离，又一次从mia的视角出发进行倒叙、插叙，并且通过最后的倒叙将整体的时间线拉长，最终悄然结束。

WINTER

首先，从双线的角度来说，一方面虽然在情节上有些地方略显重复，但另一方面能够通过mia、seb两人相会之前各自不同的生活细节中体现出两个人物完全不同的心境，展示其基本性格状况，从而使得观影者能够在较短的时间内对两位主人公有一个较为全面的把握。紧接着，mia、seb两人在小酒馆中相会标志着两条线的会和，编剧在时间节点上的精心设计：charismas的夜晚，失意的两个人因为钢琴曲相逢，seb心中悲伤却又美妙的旋律，扣住了mia的心弦，相逢却又错过，一方面出人意料却又在情理之中，另一方面又预示着两人的关系从寒冬的陌路向着将至明媚之春的生机转变。

SPRING

接下来，单线的叙事视角转向了第三人称，春日的聚会上两个人再次相逢预示着爱情的开始：黛色的云霞以及已经如同星光墨水泛开了的夜色映衬着天使之城的灯火，山间的路灯照射着道路旁的长椅，慢慢走着的两人的心情是难以言说的微妙：一个车子就在门口却非要陪着走那么远，一个车子就在眼前却装作怎么找也找不到，明明景色不能再美好却偏说见过更好的，明明已经爱上对方却非要说you are not my type；穿着牛津鞋逗趣的踢踏合唱，留下暧昧又傲娇的落日余晖，确实是春日的爱情，浪漫又美好。

SUMMER

时间到了盛夏，如同不断上升的温度一样，两人的感情也直线上升，他们都不知道一切会变成什么模样，正如《CITY OF STARS》中所唱到的：

There's so much that I can’t see. Who knows, is this the start of something wonderful and new, or one more dream that I cannot make true?

但是他们还是去用尽全力地爱了，直到现实的脚步追上感情的步伐。

FALL

秋来了，改变开始了，Seb在爱情的路上越走越远，却开始忘却自己坚持了那么久的带着梦想出发时的本心，他开始放弃原则，迎合那些自己原本嗤之以鼻的一切；Mia也渐渐发觉当感性的激情过度地冲昏了头脑，真正视为重要的东西、那穷其一生都在为之奋斗的东西在不知不觉之中与自己渐行渐远。

长久的共线渐渐产生了波动，虽然它们依旧一起前行，但是一切终究因为愈发积聚的怨念以及个人剧的失败而被引燃。随着Mia踏上归乡的路程，两条相汇的线再一次分离开来，各自寻找属于自己的方向。

曾经的something wonderful and new如今已经转变成了one more dream that cannot make true，此时，叙事角度再一次更改，分离让Seb回过神来，他想清楚了自己所要追求的一切，于是他会坦然地在接到电话之后去找回Mia，就像话劫灰所评论的“在秋天分开成为两个独立的精神个体支撑起对方的梦想”，他不可能忘却的自己和Mia相爱的一切，他还是爱着她，正因为如此，他才会放手，他才会人告诉Mia“when you get this，you have to give up everything you've got”他希望她能够放下一切去抓住实现她梦想的这次机会，因为这正是他们彼此最为珍视的东西。可能，seb已经明白真正重要的并不是相守一生，而是珍视相爱的彼此所真正珍视的东西——对他们而言就是彼此的梦想。Mia唤醒了迷失的Seb，Seb也唤醒了迷失的Mia，他们真正地支撑起了对方的梦想。

WINTER

最后的冬日还是到来了，一切都变了，五年的光景，一切都不复存在，影片通过长时段的留白给观影者留下了丰富的空间，只是通过情景转化便委婉地道出了此时两人的状况。

当《Epilogue》响起的时候，一切又都好像回到了从前，五年前的那个冬夜，Mia痴痴地望着弹奏钢琴的Seb，Seb沉浸在悲伤又优美的旋律中，好像一切都变了，一切的一切都以完美的形态发展着，曾经失败了的个人剧大获成功，Seb也没有接受乐队的邀请，Mia得到了角色、Seb开起了俱乐部，他们走入婚姻的殿堂，在华灯下忘我地舞蹈。

这首乐曲囊括了所有出现过的曲目的高潮部分，最后又裹挟着巨大的失落带着我们：曾经所有的遗憾和错过，都在这场梦里再次实现了，然而这只是梦，如今实现了梦想中的两人再次相会，却只能将曾经的爱恋埋藏；当神思逐渐从梦境中复苏，一切都来到了尾声，只不过这一次，Seb再也没有按下最后一个音，可能，他只是希望这梦不要就这样收场。

Mia在走出俱乐部的时候还是回过头去，Seb慢慢地抬起了他的头，就这样，两个人，默默地，相视一笑。

03

逐梦，这件事现在谈来总是会被人嘲讽说有着些许的可笑，可是在我看来这正是一个人他追求自身存活于世的价值的体现，这是一条注定艰辛的苦途，披星戴月、栉风沐雨可能换来的不过是虚妄一片，就像小时候学过的那篇《在山的那边》，越过山丘却不见海的踪迹。是该放弃吗？就像许许多多的人那样，然后加入那些原本嘲笑自己的人群之中。应该不是的吧。一路走来，慢慢地也会问自己是不是忘记了出发时的念想了，是不是已经根本不想走下去了。又有谁能够真正不迷茫呢？我想，lalaland在这个主题上是为了探讨这种迷茫的，Seb和Mia的爱情让他们慢慢地偏离了自己原本规划的航道，就像张爱玲说的“我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，偏偏是爱情。”他们那样努力的相爱，就像他们在格里菲斯天文台下说的“I will always love you”，但最终选择他们还是选择为了梦想而分开，正如王尔德所言“不论什么地方，只要你爱它，它便是你的世界。”他们选择了梦想、选择了爱情，只是，没有选择彼此。

“真正的爱人多是痛苦的、沉默的。” 相视一笑，或许就是两个人彼此之间最好问候与祝福吧。

感谢阅读，

祝安